1、总之，一篇散文的谋篇、构思，不同的作家有不同的方法，因人而异，不可强求一律，更不能照猫画虎，每人应有每人的独特方法，但讲究构思，则对每一个作家而言，都是极重要的。

2、 一篇优秀的散文，几乎难以离开联想。

3、所谓联想，是指对事物由此及彼、由表及里的想象活动。

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4、由一事物过渡到另一事物的心理过程。

5、当人们由当前事物回忆起有关的另一事物，或者由想起的一件事物又波及到另一件事物时，都离不开联想。

6、在这种联想活动中，事物的特征和本质，更容易鲜明和突出，作者的思想认识也能不断提高和深化。

7、一个作者的知识积累，储藏愈厚实，则对生活的感受愈敏锐，易于触类旁通，浮想联翩，文思泉涌。

8、联想，在心理活动中占有重要地位。

9、回忆常以联想的形式出现，联想还有助于举一反三的推理过程。

10、特别是在散文创作及其它样式的文艺创作中，联想有着增强作品艺术魅力的功效。

11、 散文家的灵感，看似偶然，实则必然，迁思妙得，得自长期积累。

12、积累愈厚，愈发敏感。

13、散文不是贵在触发吗？由此及彼是触发，对于目前所经历的事物，发现旁的意思，既是触发，也是联想。

14、深厚的积累，有助于触发的深化。

15、要将“诗魂”变为诗，要从触发达到构思，还必须发挥联想和想象。

16、要将许多旧经验溶化、抽象、加以重新组织，假若没有一定生活积累做凭依，想象、联想的翅膀则是飞不起来的。

17、客观事物总是相互联系的，具有各种不同联系的事物反映在作者的头脑中，便形成了各种不同的联想——有空间或时间上相接近的事物形成接近联想（如由水库想起水力发电机）；有相似特点的事物形成的类似联想（如由鲁迅想起高尔基）；有对立关系的事物形成对比联想（如由光明想起黑暗）； 有因果关系的事物形成因果联想（如由火想到热）。

18、 散文的联想，总是同精细的观察、细微的描述相结合。

19、散文的画面，首先力求真实、具体，使人读之如身临其境，同时也要做到含蓄、深邃，使人读之能临境生情。

20、作者给读者想象空间、回味余地愈大，则诗意的芬芳愈浓，这就离不开丰富而活跃的联想。

21、 联想，实质上是观察的深化，是此时此地的观察，与彼时彼地观察的融会贯通。

22、没有这种融会贯通，便没有感受的加深、思想的升华、诗意的结晶。

23、如果说，精细的观察，为作者采集了丰富的矿石，那活跃的联想，则是对这些矿石的冶炼和加工。

24、 联想不是凭着个人的闪念所得，漫无边际地胡思乱想。

25、一个作家要想让联想的翅膀飞起来，没有广博的学识，不掌握事物之间内在的联系和底蕴，没有个人的创造性和激情，没有个人爱好的广大空间，思想和幻想、形式和内容的广大空间，是高飞不起来的。

26、只能象蓬间雀那样在草稍上徘徊，而不能象大鹏那样展翅万里，海阔天空自由飞翔。

27、 散文笔调的魅力，固然来自作家的真知、真见、真性、真情。

28、但要将其化作文学和谐的色彩、自然的节奏、隽永的韵味，还必须依靠驾驭文字的娴熟，笔墨的高度净化。

29、 文采，不在于文字的花哨和刻意雕饰，而在于表情达意，朴实真挚。

30、如堆砌词藻，就象爱美而又不善于打扮的女人一样，以为涂脂抹粉，越浓越好，花花绿绿，越艳越好，其实俗不可耐，令人见了皱眉。

31、 散文作者，要有特别敏锐的眼光和洞察力，能看到和发现别人所没有看到的事物，还需有异常严密而深厚的文字功夫。

32、创作时，不能心浮气躁，要静下心来，挖空心思找到准确的词句，并把它们排列得能用很少的话表达较多的意思。

33、这就是古人所说的“言简意繁”。

34、要使语言能表现出一幅生动的画面，简洁地描绘出人物的音容笑貌和主要特征，让读者一下子就牢牢记住被描写人物的动作、步态和语气。

35、 散文的语言美，作家们有不少独到精辟的见解。

36、秦牧说：“文采，同样产生艺术魅力和文笔情趣。

37、丰富的词汇，生动的口语，铿锵的音节，适当的偶句，色彩鲜明的描绘，精采的叠句……这些东西的配合，都会增加文笔的情趣。

38、”佘树森说：“散文的语言，似乎比小说多几分浓密和雕饰，而又比诗歌多几分清淡和自然。

39、它简洁而又潇洒，朴素而又优美，自然中透着情韵。

40、可以说，它的美，恰恰就在这浓与淡、雕饰与自然之间。

41、” 散文篇幅小，容量大，行文最忌拉拉杂杂，拖泥带水，容不得老王婆裹脚布，又长又臭。

42、简洁，并不是简境，而是简笔；笔既简，而境不简，是一种高度准确的概括力。

43、杜牧《阿房宫赋》开头写道：“六王毕，四海一。

44、蜀山兀，阿房出。

45、”仅仅十二字，就写出了六国王朝的覆灭。

46、秦始皇统一了天下，把蜀山的树木砍光了，山顶上光秃秃的，就在这里，修建起阿房宫。

47、短短十二个字，写出了这么丰富的历史内容，时空跨度又很大，真可谓“言简意繁”了。

48、 潇洒，对人来说，是一种气质，一种风度。

49、对散文来说，是语句变化多姿。

50、短句，促而严；长句，舒而缓；偶句，匀称凝重；奇句，流美洒脱。

51、这些句式的错落而谐调的配置，自然便构成散文语言特有的简洁而潇洒的美。

52、 散文语言的朴素美，并不排斥华丽美，两者是相对成立的。

53、在散文作品里，我们往往看到朴素和华丽两副笔墨并用。

54、该浓墨重彩的地方，尽意渲染，如天边锦缎般的晚霞；该朴素的地方，轻描淡写，似清澈小溪涓涓流淌。

55、朴素有如美女的“淡扫蛾眉”，华丽亦非丽词艳句的堆砌，而是精巧的艺术加工，不着斧凿的痕迹。

56、但不论是朴素还是华丽，若不附属于真挚感情和崇高思想的美，就易于像无限的浮萍，变得苍白无力，流于玩弄技巧的文字游戏。

57、 像生活的海洋一样，语言的海洋也是辽阔无边的。

58、行文潇洒，不拘一格，鲜活的文气，新颖的语言，巧妙的比喻，迷人的情韵，精采的叠句，智慧的警语，优美的排比，隽永的格言，风趣的谚语，机智的幽默，含蓄的寓意，多种多样艺术技巧的自如运用，将使散文创作越发清新隽永，光彩照人。

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